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优彩怎么赢钱,中国的黑色幽默,除了宁浩,再无他者?

[摘要]11月的第一个周末,国内院线并没有十分“亮眼”的大电影,而在《受益人》上映之际,徐峥看完之后说:“宁浩终于找到了自己的接班人~”这句看似是无比的称赞的话,却足以让人产生深深的焦虑,从什么时候开始,中国的黑色幽默,除了宁浩,再无他者?本周末的《受益人》,无非是一部对于宁浩风格的再一次模仿,只不过《受益人》仅仅具有了黑色幽默的外壳,而并不具备灵魂。

优彩怎么赢钱,中国的黑色幽默,除了宁浩,再无他者?

优彩怎么赢钱,11月的第一个周末,国内院线并没有十分“亮眼”的大电影,而在《受益人》上映之际,徐峥看完之后说:

“宁浩终于找到了自己的接班人~”

这句看似是无比的称赞的话,却足以让人产生深深的焦虑,从什么时候开始,中国的黑色幽默,除了宁浩,再无他者?

无可厚非,宁浩是国产导演中黑色幽默类型的电影代表,

他的电影中所带有的对小人物的刻画、对荒诞故事的描写、对低俗趣味的展现,让他的电影带上了浓浓的个人标签,

甚至可以用广泛意义上的“作者类型”来形容宁浩的电影。

一:裹着黑色幽默外衣的俗套爱情电。

本周末的《受益人》,无非是一部对于宁浩风格的再一次模仿,

只不过《受益人》仅仅具有了黑色幽默的外壳,而并不具备灵魂。

从剧作结构来看,

黑色幽默的犯罪题材显然只是故事副线剧情,是用来支撑整个故事的最大的外部张力,

岳淼淼(柳岩)和吴海(大鹏)的情感线才是电影真正的主线。

《受益人》是非常典型的三幕剧结构,

电影讲述了一开始钟振江和吴海因为自身的原因而决心骗保,而后介入被作为犯罪目标的岳淼淼,

在经历了一次次啼笑皆非的事情之后,吴海认识到自我,并改过自新的故事。

上文说到,电影的外部张力是“骗保”这一核心事件,

但是这样的核心事件,用于任何一种情况下都是难以自圆其说的,

首先,钟振江作为金融行业从业者,在已经陷入因为挪用公款而即将被调查的情况下,却采取了所谓的“拆东墙补西墙”的做法,

对于一个了解金融行业的人来说,他不可能不清楚,骗保加上蓄意谋杀的罪名对于一个已然肩负刑事责任的人来说意味着什么,

况且,挪用公款并非是退无可退的绝境。

其次,吴海这个角色极其缺乏真实感,他看管网吧,儿子患有哮喘,

他却没有想过换个工作,带儿子远离这个充满二手烟的地方,而只是不停地强调出于关爱需要钱给儿子买空气净化器,

或者“痴心妄想”的做着那个“钻石湾的白日梦”,

基于这一点,却走上了犯罪的道路。

这一切的一切,于情于理,合理吗?答案是显然的!

无论是以挪用公款而即将面临刑事责任,或是出于对钱的需求,

这些都不能称之为“人物的困境”,或者说是退无可退的“绝境”,

因此,在这样的情境下出现的人物动机,显然只是编剧或导演一厢情愿的安排,显得十分之刻意。

因此,从本质上来说,将它作为严格意义上的“黑色幽默喜剧”来说,无疑失败的,

它更像是一部爱情轻喜剧,只是在其间杂糅了少部分的犯罪元素,而且显得力不从心。

二、被指涉的现实群体。

作为国内首部以“骗保”为题材的现实电影,

或许《受益人》本身对于现实主义题材电影市场的意义,要远远大于文本本身。

岳淼淼,或者说,从本质上讲,是当代的“樊胜美”,

表面上的光鲜亮丽,实际上却是具有无尽烦恼的社会基层,

可是那怕是基于这样的身份,这个角色却是典型的拜金主义者。

吴海,网吧网管,

他却在钟振江的“包装”下,摇身一变,一跃成为所谓的“社会上层”,开宝马,对女主播一掷千金,

在这两者之间,形成了一种源于身份认同上面的二元交互的内部戏剧张力,

而整部个电影,也是在这样的内外部的戏剧张力中得以完成故事的讲述。

可是我们回过头来仔细一想,这样一部所谓现实的、关注边缘人群的黑色幽默电影,

关注的是吴海?是岳淼淼?亦或是钟振江?其实都不是!

这三者所指涉的是某种具象化的社会群体,

一如岳淼淼所代表的网络女主播群体,吴海所代表的都市底层打工仔群体,钟振江所代表的是都市白领群体。

这三者却仅仅只是社会有机组成的一部分,而非全部,

同时,从另一层意义上而言,这三个群体也都是某种意识形态压迫下的产物,

所谓“意识形态”,也即是某种约定俗成的、具有“真实”属性的主流看法、认同,或意识倾向。

例如电影中岳淼淼所代表的网络女主播,

一方面在直播时会受到网络监管机制的管辖,另一面还受到来自现实的“歧视压迫”,

而这实则是对于此前“高校开设网红课堂,教导如何在直播时索要礼物”的现实实事,

以及整个“网红经济”下网络女主播生存现状的的具体指涉。

作为“坏猴子计划”第三部剧情长片,

在剧作的完成度上,《受益人》较之《我不是药神》、《绣春刀:修罗战场》是远远不及的,

《受益人》存在着太大的剧情逻辑上面的硬伤,而且难以自圆其说,难以说服观众。

从其所指涉的现实意义来看,再与《我不是药神》相比,

《受益人》无疑是大学生较之中小学生的见解差距。

作为导演,申奥显然并没有理解到:

所谓的现实主义所关注的边缘人群的指涉及社会存在的现实意义究竟是什么?

在《受益人》中,这样的现实意义被表现为了小人物因为自己的某种欲望诉求,在生活中的苦苦挣扎,

从而也就缺少了某种价值层面应该有的引导性。

可是实际上,我们所谓的现实主义题材中所青睐的边缘人群,

更多是建立在这样一群人囿于生存困境与生存现实的落差所带有的社会拷问之上的,

一如贾樟柯导演,一如《无名之辈》,一如《我不是药神》……

但是我们却不能因此就彻底地否定这部电影,

就像上文说到的那样,《受益人》的出现,为现实主义题材的电影市场打开了某种“缺口”,让现实主义电影又出现了新的可能性,

同时,我们也应该看到,在电影中,作为演员的大鹏、柳岩对于自身既定形象的一种颠覆,或者说是突破。

无论是被认可的,还是不被认可的,这都是《受益人》所带来不同层面上的意义。

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